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          石黑一雄谈《浮世画家》:小说怎样抵御电影和

          2018-07-12 08:00编辑:彭新华人气:


          《浮世画家》中文版封面。
          那幢房子的主人是迈克尔和丽诺尔·马歇尔,这对年过六旬的亲爱夫妇住在楼下。我们很快就养成了每个工作日完毕后就聚在他们的厨房(有水池)里一起喝茶的习惯,就着吉卜林先生牌蛋糕闲聊,议论册本、政治、板球、广告和英国人的怪癖。(几年后,丽诺尔突然离世,我用小说《永日将尽》致敬了有关她的回顾。)也就在那个时候,我得到了一份四频道的工作,电视编剧(我总共在四频道写了两个单集剧)的工作经验对我创作《浮世画家》孕育发生了强烈的干扰。

          石黑一雄谈《浮世画家》:小说怎样抵御电影和

          我们的公寓紧邻着几间维京唱片公司的录音室,时常能看到几个毛发浓密的壮汉抬着办法从那座没有窗户、墙壁美丽的建筑里进进出出。但录音室的隔音效果十分好,所以当我在餐桌边坐下,背对着我们小小的后花园,总能立刻心无旁骛地投入写作中。
          在上锡德纳姆区的一幢维多利亚式房屋的顶层,石黑一雄完成了《浮世画家》的创作。
          洛娜得到了一份在刘易舍姆当社工的工作,在都会的另一边,所以她上班路上得花很多工夫。而我的工作地点离家就一颗石子的间隔——我是一名为“西伦敦萨仁尼安人”工作的“安放工人”。“西伦敦萨仁尼安人”是一个广受赞赏的社会组织,为无家可归者效劳。公平起见,我和洛娜达成了一项协议:每天早上我们都要同时起床,在洛娜出门之前,我必需在桌前筹备好初步我的90分钟晨间写作任务,然后再去上班。
          (澎湃新闻见习记者 程千千 编译)

          我发现本人初步热衷于将我的电视剧本——主要是对白走向——与我已出版的小说比较,一直自问:“我的小说能否与剧本截然差异?”而糟糕的是,《远山淡影》里大段大段的内容都很像一出剧本——对白沿着必然的走向铺开,连贯着更多的对话。我初步感到泄气。假如小说创作只能给我提供与写电视剧本大同小异的经验,我何须要去写小说呢?假如无奈提供无独有偶的东西,小说这一文学体裁,要怎样抵御电影和电视的力量?(我必要指出,在1980年代初,当代小说看起来比本日要孱弱得多。)

          石黑一雄谈《浮世画家》:小说怎样抵御电影和

          2016年,石黑一雄在英国《卫报》上撰文回顾本人写作《浮世画家》的心路历程。 石黑写道:“《远山淡影》里大段大段的内容都很像一出剧本……假如无奈提供无独有偶的东西,小说这一文学体裁,要怎样抵御电影和电视的力量?”于是他决定下一部小说不成以是一部“散文式剧本”。
          在牧羊丛的那些清晨里,我能够孕育发生一个明晰的想法,知道本人想写怎样的故事;但是如今在锡德纳姆,我进入了一个摸索更多表达方式的阶段。我决定我的下一部小说不成以是一部“散文式剧本”,但它会是怎样的呢?
          《浮世画家》初版封面。

          直到1982年冬天,我才仔细投入《浮世画家》的创作。那时《远山淡影》已经出版,作为一本童贞作,它取得了相当不错的反应。美国和一些外语国家的出版商乐意出版我的书,我还入围了《格兰特》杂志的“20位最好的年轻英国小说家”名单。我的写作生涯仍旧前途未卜,但如今我有了行动的勇气,于是我辞了职,成为了一名全职小说家。
          其时我在罹病,卧床休养了几天。一旦我状态稍微好转,或者不再困倦,就得找本书来看。藏在我羽绒被里的是基尔马丁和蒙克里夫翻译的马塞尔·普鲁斯特的《追随逝去的光阴》第一卷。或许它为我的病榻营造了一种不错的创作气氛(我从不是普鲁斯特的书迷,在线av网,我觉得他的很多段落都太无聊了),但是《序幕》和《贡布雷》深深地吸引了我,我一遍又一遍地浏览这两章。除了行文的极致柔美,我也为普鲁斯特“运动的方法”——普鲁斯特从一个情节转移到下一个情节的方式——感到震颤。
          普鲁斯特的笔下,事件与场景的顺序并不遵循工夫的必要,亦不跟随某个深伸展开来的线性线索。而是切线式的联想或记忆中的奇想,成为了小说从一个局部过渡到另一个局部的推力。有时当前的一个情节原因于之前的某一个“为什么”,于是两个看似无关的情节得以相连。我看到了一种更自由也更动人的架构小说的方式,册页间孕育发生的丰硕性与内在的运动,是无奈展如今电影银幕和电视荧屏上的。我随着作者的联想或漂流的记忆掌握情节挪动的方式,正如一名抽象画家在画布上规划外形与色调。我可以把两天前的一个场景与20年前的情节放在一起,让读者本人去考虑它们之间的关联。而作者本人通常不必要知道某一个特定连贯的深层起因。人们时常会使用自我坑骗与否定来掩盖他们的自我与过去,而这种写作方式能揭开这一层层的自我坑骗与否定。对于一个小说家来说,冲破性的时刻往往是不堪而隐秘的小事。当我回眸时,我看到锡德纳姆卧病的三天里,我重复读着那20页普鲁斯特的情景,正是我写作生涯的重要转折——那以至比得到了一个严峻奖项或者在电影首映式上走红毯更意义深化。后来我所写的每个字中,都能找到那几天所思所想的陈迹。
          2016年,石黑一雄为英国《卫报》撰文回顾写作《浮世画家》的心路历程。此图为《卫报》网站截图。

          石黑一雄谈《浮世画家》:小说怎样抵御电影和

          那个时代充满着矿工歇工、沃平纠纷、核裁军游行、马岛战争、爱尔兰共和军恐惧主义,以及一种名为“货币主义”的经济实践——它大面积地削减公共效劳资金,将这一举措看作医治病态经济的必须药。我记得我与一位多年的密友因对矿工歇工持有相反的意见而大吵了一架。
          我们搬到了伦敦东南部,住在安好的上锡德纳姆区的一幢维多利亚式房屋的顶层。厨房没有水池,所以我们只能用一台很旧的流动茶几将脏碟子运到浴室去洗。但我们离洛娜的工作地点要近多了,所以我们可以把闹钟向后调一些。那种可怕的早餐也随之告终。
          (来源:新浪娱乐)(关键词: 电影 小说 怎样 石黑一 雄谈 浮世画家 抵御)

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